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　　北京舞蹈学院教授、中国古典舞系敦煌舞教研室主任、国家一级演员史敏此次担任舞蹈总监，她将壁画中静止的乐舞艺术转化为鲜活的“敦煌乐舞”，力求实现舞蹈语言历史真实性与艺术创新性的平衡。剧中陈曦一角由北京舞蹈学院敦煌舞专业毕业的中国歌剧舞剧院青年舞蹈演员徐柘饰演。她通过“敦煌舞”的标志性动作串联剧情转折，成为角色情感外化与时空切换的视觉符号。

　　从采煤深陷区的“重生”，到“沙戈荒”的“披绿生金”，内蒙古用实践证明：生态保护与经济发展不是选择题。当蓝色光伏板与绿色植被在北疆大地上交织，当村民的钱袋子越来越鼓，一幅“生态美、产业兴、百姓富”的画卷，正徐徐展开，为全国同类地区的生态治理与乡村振兴，提供了可复制、可推广的“内蒙古方案”。(完)

　　8月29日电 8月29日，中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年纪念活动新闻中心举办第二场记者招待会。外交部副部长马朝旭就中国坚持和平发展、推动构建人类命运共同体介绍有关情况。

　　《风云儿女》《桃李劫》《小玩意》《狼山喋血记》，用特写对准母亲含泪的眼、爱国学子诀别的家书……这些镜头组成了最残酷的战争说明书，让“不做亡国奴”成为全民共识。

　　国歌展示馆讲解员刘冉：东北沦陷后，“不做亡国奴”的呼声在社会中响起。1934年春，田汉决定写一个以抗日救亡为主题的电影剧本。在他刚完成一个故事梗概和一首主题歌的歌词时，就被国民党反动派逮捕入狱。另一位共产党员、戏剧家夏衍，接手将这个故事改写成了电影剧本。

　　宋代文人虽爱听闺阁女子唱词，却极少将女性视为创作主体。苏轼虽赞赏朝云唱词的悟性，却从未将其视为创作同道。李清照偏要打破这种成见。她在《词论》里直言不讳地批评张先、宋祁等人的词作“破碎”，认为晏殊、欧阳修、苏轼等北宋文坛举足轻重的前辈之词为“句读不葺之诗”，指责柳永“词语尘下”，甚至讥讽王安石和曾巩等人只会作文章，一旦作词就会引人发笑，认为秦观“专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态”。这种横扫千军的气魄，恰似李八郎开嗓时的震撼力，给词坛投下了一颗惊雷。

　　李清照生逢词兴盛的时代，并且很早就展露出作词的才华。大概在十六七岁时，她就写出了《如梦令·常记溪亭日暮》等广为传唱的词作。“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。”对于她的另一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，宋人评论道，“‘绿肥红瘦’，此语甚新。‘帘卷西风，人似黄花瘦’，此语亦妇人所难道也”。