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  另外,我想对这个戏的舞台美术说几句话。作为一名观众,我认为它是成功的,但不属于豪华。这个舞台美术的几个意象,譬如海的意象,内涵非常丰富。什么叫过海?过海就是要越过、破除由于特殊年代战争环境造成的两岸隔阂,要通达这个海,使全民族团结起来,实现中华民族命运的共同体。譬如船的意象,寓意深刻,很好地烘托、呼应了最后那句话:“你可是两岸民间直航第一人。”还有堤坝的意象、阶梯的意象、两间屋子的意象和运用,使这个戏的美学品格里有一种托物言志、寓理于情、形神兼备、意境深远的表达,这个是了不起的事情。什么叫中华美学精神?这里不是说得很清楚吗,由此才能实现“知、情、意、行”的统一,这是我们中华美学精神所需要的。所以我不赞成简单地把某个舞台一看,或者仅凭一张图片马上说,这个东西是不是和当下批评的豪华的舞美之风有联系,这样一来又形成一种二元对立。中国舞台艺术创作再不能这样二元对立、非此即彼了,都要实事求是。哪部戏的舞台太豪华了,不适宜经常演出,耗资太多,又不能常演常新,那你批评他们,但是不能当作一种倾向全部来说。像《过海》这种用得好的,把科技和艺术结合起来,有着时代感、历史感的好的运用,应该肯定和鼓励。

她还补充道,“短剧追求快速入戏,场景和人物往往高度符号化,但是《藏海传》这部作品,用足够的时空和匠心打造出令人信服,愿意沉浸其中的真实世界,让用户更愿意长久驻留其中,与角色同呼吸,共命运。”

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