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　　澳大利亚观众 本·麦克马洪：关于这些战争的电影有太多讲述，尤其是在澳大利亚。我们听到的大多是欧洲视角下的故事，我之前对中国的抗战历史不太了解。

　　在《浪浪山小妖怪》中，《哪吒2》跨地域协作的制作模式也得以延续。片尾制作名单显示，广州小疯映画、杭州娃娃鱼动画等来自全国各地的十多家动画企业参与到影片的设计制作中。

　　电影猫眼“想看”数据显示，《浪浪山小妖怪》上映前以年轻受众为主，20-29岁为主力军，符合年轻打工人画像。上映后观众画像向更高年龄层迁移，30岁以上增加至65%以上，全年龄段路线愈发清晰。

　　《哪吒2》上映期间，IP衍生品一度出现“一吒难求”的销售盛况。光线传媒董事长王长田曾透露，《哪吒2》带动的GDP增量超2000亿元，衍生品销售额预计上千亿元。当前，国产动画电影也普遍打破了依赖票房生存的模式，通过衍生品、联名合作等模式拓宽收入来源。

　　展览还综合利用多媒体及展项设计，凸显华南文化抗战、香港秘密大营救、港澳台侨支援抗战等重要历史，并打造多个场景装置，丰富沉浸式观展体验。

　　WIPO中国办事处主任刘华表示，WIPO将继续支持中国及全球发明家的创新活动，推动构建包容、开放、平衡的国际知识产权生态系统。

　　当地时间8月29日，巴黎残奥会首个比赛日。在伊夫林省圣康坦自行车馆，中国队选手李樟煜上演了一场“速度与激情”。男子C1级3000米个人追逐赛资格赛，他以3：31.338的成绩刷新该项目世界纪录。决赛中，李樟煜状态火热，夺得金牌，这也是中国体育代表团在本届残奥会上获得的首枚金牌。另一位中国队选手梁伟聪摘得银牌，恭喜中国队包揽该项目金银牌！

　　“票根经济”为何能“火”起来？对外经济贸易大学国家对外开放研究院教授陈建伟接受记者采访时说，“票根经济”之所以迅速崛起，在于其契合了年轻消费者追求仪式感与价值感的心理需要。其构建了文旅IP与地方商业联动的消费新场景，为本地多元业态提供了一条低成本且高效的精准引流路径，形成了“一场活动带火一座城”的乘数效应。