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  本案系买卖合同纠纷起诉状、答辩状示范文本应用案例。一是应用示范文本指导立案,提升当事人诉讼能力。本案中,法院通过排摸发现某批发市场潜在诉讼较多、当事人诉讼能力较弱,主动上门指导立案。当事人对照示范文本要素梳理交易信息、核对账目、明确诉求,在短时间内就发现因账目算错、交易时间弄错不再起诉,或者发现遗漏货款对诉状自行作了补正,有效避免因错填、漏填增加不必要的诉讼成本。二是应用示范文本精准普法,实现纠纷源头预防。法院主动延伸职能,面向某批发市场商户开展上门普法,结合示范文本要素讲解买卖合同订立、履行中的常见风险以及争议解决环节的证据留存固定要点等,指导商户规范日常经营交易行为,从源头预防纠纷轻易成讼,助力优化营商环境。

  表现新疆基层水利工作者的奉献精神是本片的着力点,但该片的可看性还在于对地域文化的展现和对一众配角形象的生动塑造。影片中20世纪末南疆地区农村流行的驴车,老百姓家汲水用的葫芦,可爱的维吾尔族爷爷不那么标准的倒装句式的国家通用语言都赋予了影片主题精神彰显之外浓郁的南疆生活气息。而除了主角,片中配角们的精彩演出也给人留下了深刻的印象:在基层水利工作上兢兢业业一辈子的老局长;在工程质量上把控不严差点犯了错误的英捷的老部下王小明;由亲人因涝坝水致病先后离世的孤儿成长为敢与不正之风作斗争的水利局质量检验员苏比;关心英捷健康并关注伽师县地方病的院长;曾宣扬涝坝水是好的“公水”而自来水是“不好的母水”的维吾尔族大叔……一个个鲜明生动的形象既推动着影片情节的发展,更深刻地揭示出“大改水”之路的不易与“一碗甜水”的重量。

德加一生创作了150余件雕塑(多为蜡制,非青铜作品),生前仅公开展出《14岁的小舞者》一件(1881年在第六届印象派展览上展出),其余均为私人实验。 他去世后,继承人将70多件蜡塑翻铸成青铜。最初,他为“小舞者”设计了10多个不同造型,最终选定古典芭蕾的“丁”字形站姿。区别于传统的芭蕾舞优雅,小舞者瘦弱的躯干、反扣的双臂似乎在反抗一种无形的束缚。实际上,原作是蜡制的,因采用了真实的布料和毛发被斥为“像医学标本”。

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