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“喜鹊象征鹊桥相会,知了寓意智慧,花朵代表花好月圆。”88岁的烟台人赵金蓉指着家中传了三代的梨木模子说,“小时候,每到七月初七家里就忙着做巧果,做好的用红线穿成串,按老辈说法,这是在帮牛郎织女牵线搭桥。”
那时候,在广袤的抗日根据地,民主政策如春笋破土,保障人民权利;减租减息政策推行,沉重枷锁被打破;大生产运动掀起热潮,“自己动手,丰衣足食”的号角响彻边区。
这种又称“乞巧果子”“榼饼”的节令食品在山东、江苏、浙江等多地一直十分流行。在以“胶东花饽饽”闻名的烟台、威海、青岛一带更是制作历史悠久,制作工艺中还包含手工雕刻果模等非遗技艺。
近年来,文娱领域综合治理已在一定程度上遏制了“流量至上”“畸形审美”“泛娱乐化”等不良倾向,但“明星中心制”的惯性依然影响着电视剧的创作生产。该模式颠倒了文艺创作的主次关系——本应是演员为角色服务,却变成角色为明星量身定制;本应是剧本决定作品高度,却扭曲成明星决定作品价值……当一部作品的成败完全系于某些明星的号召力时,影视艺术便丧失了扎根现实的魅力,沦为悬浮的空中楼阁。
好作品从来不是明星的个人秀场。“剧本中心制”的提出,正是为了让故事重新回到创作的核心。剧集从故事框架的搭建、人物形象的塑造,到情节逻辑的推进、价值内涵的表达,都应以剧本的完整性与合理性为前提。演员的使命是诠释角色而非主导创作,服化道的作用是烘托氛围而非炫技夺目,拍摄手法的选择也应为故事服务而非喧宾夺主。
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破袭正太铁路、攻克娘子关、激战关家垴……八路军第129师新编第十旅旅长范子侠振臂怒吼:“我前进,你们跟着我;我停止,你们推动我;我后退,你们枪毙我!”