科技体制改革持续深化，创新创造活力充分释放。科技政策统筹进一步加强，科技与财税、金融、产业、教育、人才等政策更加协同高效。国家重大科技任务组织机制进一步完善，创新“揭榜挂帅”“赛马制”“链主制”等模式，探索完善经费“包干制”。科技人才评价激励政策进一步优化，推进分类评价试点，支持青年科研人员挑大梁、当主角。科技金融体制进一步健全。
中国舞蹈家协会街舞委员会常务副主任兼秘书长、中国群众文化学会街舞艺术推广专业委员会主任夏锐向记者解释，在张家界举办“2025国际街舞周”，正是看中其作为世界自然遗产的国际影响力。“许多国际友人来到张家界，会被街舞这种青年喜爱的艺术形式所吸引。中国选手在街舞表演中巧妙融入如扇子、双节棍等中国元素，甚至使用中文歌曲作为伴奏。从比赛反响来看，大家对中国元素在街舞中的出现喜闻乐见，中国元素也会吸引更多国际友人关注中国街舞。”夏锐说。
我想，真正的大学恋爱课，不该只停留在技巧与知识层面，而是要教会我们一些更本质的东西：爱不是一次到位的收获，而是日复一日的重建。我们真正需要学会的，不是如何用几句情话赢得一时的心动，而是要学会如何去爱——学会倾听和理解一个人，在亲密与独立之间找到平衡，在给予中不丧失自我；也要学会如何被爱——在亲密关系面前卸下防备，允许自己被看见、被理解、被拥抱；更要学会如何放弃爱，这往往比爱与被爱都更困难。不是所有的爱都会长久，我们要学会接纳每一段亲密关系的结束，承认他或她曾闯进我们兵荒马乱的内心，又壮烈退场。在寒风中送别旧人，迎接新的春暖花开，多年之后回想起那段日子，能轻轻说一句：没有太多遗憾，就好。
从事影视行业21年的于勇回忆，2000年初时，各类国产电影中与水有关的情节还很少。“减少水戏戏份是电影导演的常规选择。除此之外，导演还会通过CG技术进行水戏制作，但该方式需要建模，并对水戏的每一帧进行抠像，再融合成成片，不仅耗时耗资金，人物在水中的各种动作也很难与背景浑然一体。”
在台湾艺术大学读研的冯于伦，创作的《海浪》虽然讲了一个关于出狱者重新认识世界的虚构故事，灵感却来自上大学后对父亲的观察：对新事物感到陌生、不会用智能手机。拍摄完成不久，父亲过世，冯于伦突然觉得自己从故事的旁观者变成了当事人。他在影片中讨论死亡议题，认为年轻人的视角同样重要，“每个年纪对于生死的感悟都不一样”。
北京9月19日电 (记者 孙自法)国际知名学术期刊《自然》最新同时发表两篇气候变化建模研究论文显示，与未来预测气候变化相关的野火增加，预计会显著增加超额和过早死亡。其中一篇论文认为，在高排放情景下，到2050年，野火烟雾可能会导致美国每年约7万例超额死亡。另一篇论文指出，全球范围内，21世纪末的过早死亡人数可能会增加至每年140万例。
人们提到平潭IM影展，会想到两个维度的“年轻”：在今年影展，“24”这个数字被不断提及，这是主竞赛单元参赛作者的平均年龄；而对于影展自身，虽然仅经历5届，但已经累计收到12705部参赛作品。
纪录片《里斯本丸沉没》联合导演范铭当天在后排看完全片，她告诉中青报·中青网记者，自己也在尝试用AI技术与纪录片结合。她承认看大量AIGC短片会陷入一种在世界观、技术上的疲惫，“最后能沉下来让人记住的，往往是与人类内核最靠近的部分”。
