需要注意的是，儿童舞台艺术创作必须摒弃一个误区：将儿童剧等同于“简化版”成人剧。不少作品满足于“可爱”“搞笑”“色彩艳丽”的表层效果，忽视了艺术的深度。这种轻视不仅剥夺了儿童欣赏高水平舞台艺术的权利，还可能导致他们的审美趣味被过度娱乐化，甚至让庞大的儿童市场份额被海外作品占领。
在港期间，钱林保学习教义，工作之余自学英文、音乐、美术等，并参加中华全国漫画界抗日协会香港分会主办的训练班，接触到张光宇、张正宇、叶浅予等文艺界人士，还参与了进步刊物工作。5年时间，他的视野与学识修养得到极大拓展。
没有密集的工人，没有机器的轰鸣。在深圳坪山荣耀智能制造产业园的生产车间内，一条智能化生产线正开足马力。1998年出生的工程师肖晓龙专注地调试着自动化设备，屏幕上跳动的参数精准控制着机器人“手”的每个动作……这条L4级智能生产线自动化程度已达到85%以上，平均28.5秒便能生产出一部手机，它折射出深圳45年来从“制造”到“智造”的跨越式发展。
海南琼海8月27日电 (张月和)博鳌亚洲论坛与中国唯一的“医疗特区”将碰撞出怎样的火花？在海南琼海，依托国际会议会展和医疗健康产业，一个医会旅融合产业集群正在形成。
好作品从来不是明星的个人秀场。“剧本中心制”的提出，正是为了让故事重新回到创作的核心。剧集从故事框架的搭建、人物形象的塑造，到情节逻辑的推进、价值内涵的表达，都应以剧本的完整性与合理性为前提。演员的使命是诠释角色而非主导创作，服化道的作用是烘托氛围而非炫技夺目，拍摄手法的选择也应为故事服务而非喧宾夺主。
回望父母的一生，钱天华总结道，母亲一辈子的老天真，年轻时胆大敢闯、率真乐观，后来也是随遇而安。父亲，自己几乎没见过他落泪，也许是风骨所致，大喜也罢，大悲也罢，他总唱《春天里》或《叫我如何不想他》来排遣。即便在困顿流离的日子里，他们也从不轻易言苦。
儿童是当下的观众，也是未来的艺术欣赏者。他们对舞台艺术的童年记忆，有可能会影响其一生的审美趣味。当他们走进剧场，看到的不再是成人剧的“删减版”，而是专为他们创作、尊重他们感受、激发他们想象力的作品时，孩子与剧场之间的情感纽带才会真正建立。这种纽带不仅关乎艺术技艺的延续，更孕育着文化基因的传承。
8月27日电 国务院台办27日举行例行新闻发布会，会上有记者问，台媒报道，台行政机构日前通过2026年度总预算案，其中防务预算达9495亿元新台币，占预测GDP的3.32%，创历年新高。有岛内舆论抨击赖清德当局在配合美国掏空台湾。对此有何评论？
