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  对李清照所作词的和词,在宋代就已出现。朱敦儒的《鹊桥仙》和刘辰翁的两首《永遇乐》,都是对李清照词的和词。刘辰翁在一首和词前的小序里说:“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》,为之涕下。今三年矣,每闻此词,辄不自堪。遂依其声,又托易安自喻,虽辞情不及,而悲苦过之。”

  会上,有记者问,中方如何看待全球南方在构建人类命运共同体中的作用?中国将如何致力于促进全球南方国家发展以及在相关国际组织中发挥更大作用?

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  在宋代,“词为艳科”的传统观念占据着主导地位,词人的地位还比较低,而女性词人则更甚。因此,为词人编年谱的作品几乎没有。即使是范仲淹、欧阳修、王安石、苏轼等人的年谱,主要也是把他们当作政治人物来看待的。在宋代,没有任何对李清照生平的研究,人们只是对其晚年“改嫁”一事津津乐道。词为小技,陆游在其妻的墓志铭里提到,李清照曾主动要传授其妻文学而被婉拒,就是因为当时流行观念认为,女性不应该把精力花费在填词上面。

  李清照的《声声慢》堪称她的词学理念的完美实践。开篇“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,十四个叠字,不仅营造出层层递进的情感氛围,更暗合了当时燕乐的“双调”韵律。清代词学家万树在《词律》中评价道,“其用字奇而不妨音律”。

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