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李辉透露《纯真年代》今年会演二十场。“剧场巡演肯定是没有音乐节商业效益好。剧场原本都是歌剧厅或音乐厅,声学设计是为乐器原声发声,没有音响系统。为了满足流行音乐演出,要租设备,增加一大块成本。所以剧场巡演在市场导向的今天无关乎盈利,海报上甚至没有他自己的形象。平时你看狼哥很随和很谦卑,但他内在其实是很笃定的。校园民谣从某种意义来说跟诗歌是关联的,跟后来的民谣是有点不同的。那个时代还有诗人在,校园民谣的听众普遍来说是有文学性追求的。那个时代的魅力保持在狼哥和他身边接触的人,像作家张驰、唐大年这些人身上。狼哥又是一个很轻松的人,他要好玩,不想给自己特别大的压力,但理想主义是刻在他基因里的,他做的事儿比很多整天嚷嚷社会责任的人要多得多。狼哥做这次剧场巡演就是在印证一个并不那么主流商业化的项目在今天的文化价值。这么多优秀作品的呈现,在制作上他放弃了所有的VJ和复杂的灯光道具。他只想让大家专心听歌。剧场有一点门槛,喜欢偶像的、不喜欢这些作品的观众不会进来。这样反而舞台上的人和台下的人,大家变成了一个整体。”

一地鸡毛的中年人生里,音乐仍然重要,看演唱会却多半不会是排序靠前的选项。夏睿睿说她疫情前会去音乐节看现场,疫情后似乎没有再看过 livehouse,最近一次怀旧是去年的张学友演唱会:“完整看一场纯民谣演出,我感觉已经是十年前的事儿了。”这正是《纯真年代》巡演的初衷。

  随着参与网球运动的人逐渐增多,中国网球的基础设施也在不断完善。纪宁告诉《环球时报》记者:“我们在做一个项目,在北京朝阳区规划一个‘大满贯网球文化公园’,将汇集所有大满贯要素。人们既能在此观看全球顶级赛事,也能在场地上训练和比赛。”纪宁说,这仅是一个案例,但从中可以窥见中国网球运动基础设施越来越完善,也越来越专业化。作为体育产业的参与者与观察者,纪宁表示,不仅北京,全国各地网球运动设施也发展得越来越好。

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