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“这还只是读小说,你如果到剧场再来看的俄文版经典,比如莫斯科艺术剧院的契诃夫《海鸥》,是在世界现代话剧史上有非常重要意义的,那就不是三楼了,那是三楼上去的‘小阁楼’了,那是一个非常高的追求。”

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我一直倾向于避免将“统一中国的战略”这种意识或观念置于北方游牧人群身上。我在书中梳理从匈奴到蒙古北方游牧政权南进的历程,主要就是想揭示北方游牧政权及其所建王朝对于南进的意愿其实并不强烈。将游牧人群塑造为必欲南进的典型形象,南宋可能是一个值得我们特别注意的时代。1210年代中期,南宋面对蒙古在北方强势崛兴并肆力攻金,就是鉴于之前苻坚、太武帝与海陵王这几位帝王南进历史所生发出的一种警觉意识,认定蒙古肯定会灭金且在此之后也必定要南下攻宋。宋人的这种观念对后世的历史叙述有不小的影响。

“《海鸥》之于莫斯科艺术剧院,就相当于《茶馆》之于北京人艺。”许子东坦言,自己还没有看过这部戏,“但我知道它很有名。斯坦尼当初导演完《海鸥》,就慢慢形成了一种戏剧表演体系,这是非常不容易的。就像北京人艺有《茶馆》,一个剧院有一部这样的戏,它是一个永远的经典。”

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