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　　20世纪80年代末，年仅8岁的余婳跟着母亲从昆明移民香港。起初，说着云南话、刚学会汉语拼音的她，一时陷入“语言困境”，既听不懂广东话，也不适应英文课堂。“当时感觉自己像‘聋哑人’，只能靠看电视和上课慢慢学和听。”

　　这些年来，吴蛮通过跨界音乐会、委约创作、讲座、纪录片等形式，让更多海外观众认识到了琵琶这件东方乐器的魅力。她是首位摘得《美国音乐》“全美年度演奏家”奖的非西方器乐演奏家、首位获颁格伦·古尔德音乐新人大奖的女性演奏家。

　　不仅如此，在余婳的赞助支持下，参访学生还参与云南交流学习团摄影比赛。“游人如织的昆明老街”“与洱海一样蓝的云南天空”“夜幕下的大理古城”被学生们的镜头一一记录。“很多小朋友首次到云南，看到美景、感受多元文化后，特别兴奋。”余婳希望以此让滇港两地年轻一代多走动、多了解，加深情谊。

持续多日的激烈争论，给我们留下的启发不应该只是“他人即地狱”的感慨。我们既有可能是张水华——一个想在正常工作时间之外维护个人爱好的职场人，也有可能是她的同事——一个不希望正常工作、生活节奏被过多打扰的职场人。更大的可能是，我们是两者的结合体。

　　依托中国—南亚博览会、世界云南同乡联谊大会、东盟华商会等重大开放平台，越来越多港澳台侨界代表人士受邀来滇考察交流、商洽合作。余婳也是通过云南海联会，充分了解家乡的最新发展，结合自己的事业，为云南发展贡献力量。

　　反无人机方队 吕威：弹炮结合武器具有反应速度快、拦截火力猛、射击精度高、机动性能好等优点，既能单车独立作战，也能融入网信体系联合防空，高效减少了低慢小目标的威胁。

　　二是建立起完善的内容标识制度是一项长期的系统性工程，现阶段必须“先立后破、分步实施”。必须认识到，内容标识制度的完善是一项跨部门、多主体、长周期的系统工程，需要政府和企业的持续协同与投入，构建政府与市场协同共治的良性生态。一方面，《标识办法》划定了明确的规范底线。针对不同主体着力构建全链条责任机制，如用户发布生成内容需主动声明、社交平台等互联网应用需审核AI服务标识材料以及服务提供者的标识义务等。这一责任分工强化了关键环节的把控，有助于遏制生成式人工智能“造假”“冒充”等乱象，防止产业野蛮生产与发展，推动产业走向规范竞争业态。另一方面，也为企业留出了适应和调整的空间。当前，一些中小企业、传统企业等需要技术调整的过程，《标识办法》也创新提出文本符号标识等低成本标识方法。这一设计考虑到了企业实际能力差异，体现出制度设计中必要的梯度性与阶段性。未来，可以逐步拓展《标识办法》实施的范围与深度，避免“一刀切”对产业发展造成不必要的阻力，推动标识手段从“有无”向“优劣”演进，切实减轻企业合规压力，保护创新活力。