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北大第一节课退学考上清华男子发声
“西南联大旧址有一个展区，细致呈现了当年师生清贫却坚韧的生活：闻一多靠刻章贴补家用，教授们卖花、做墨水……我站在那些文字说明前，突然意识到：原来他们过得这样难。但奇妙的是，这种‘艰难’在汪老的文章里几乎看不见一丝痕迹。他笔下没有抱怨，没有沉重，在他的文字里，只有防空洞外的雨声、菌子的香气、街边小摊的热气，他就是这样一个总能在困顿中打捞出一束束微光的作家。”
顾客的认可让马瑞倍感欣慰。“很多人买花饽饽回去不仅为了吃，而且为讨个彩头。”马瑞发现，顾客更看重花饽饽的寓意和仪式感。从婚宴、寿宴到百日宴，花饽饽逐渐成为重要场合的“标配”。
这与中国美术学院电影学院制作系主任杨树的评审体验不谋而合。他认为，真正的“破壁者”需要同时在技术和艺术上达标。实拍与AIGC之间共通的是创意与视听语言，即“如何用画面和声音来讲故事”“评价一个片子的质量，核心还是会回到它的创作上”。
张具堆称，政府官员任免信息本身属于公共事务，涉及公共利益，公众享有正当的知情权和监督权，对其职务变动的讨论即属于正常的社会监督范畴。高光华针对元江县教育体育局局长李文刚的任免信息发表看法，即便所述内容与事实存在偏差，也属于公民对公共事务的正常关切与交流，并非以侮辱、诽谤他人为目的的恶意行为。
看50部主竞赛入围作品前，影展终审评委会主席陈冲猜测，或许有些短片会让她觉得时间“难熬”；而实际上，她目不转睛地看完每一部，“非常惊喜”。
比如，人民文学出版社的鲁迅周边文创产品，除了毛背心，还有冰箱贴、水杯、毛绒玩具、T恤、帆布包等丰富类型；人民教育出版社围绕“李雷与韩梅梅”等课本中的形象开发了系列文创；果麦文化开发了可翻阅的迷你立体书冰箱贴，将冰箱贴和书籍巧妙融合……
影展组委会被投稿创作者的多元身份打动：算法工程师、退休工人、动画专业学生、烧烤师傅、染织设计师……在崔伊看来，AIGC为创作者争取到了“表达平权”，成本大幅度降低。设置AIGC的竞赛单元，是考虑到“工具的能力还有限，所以要把它区别对待”。但他相信，在一两年之内，“它就可以跟上成熟影视作品的脚步”。
