“有钱的出钱，有枪的出枪，有粮的出粮，有力的出力，有专门技能的贡献专门技能。”全体中华儿女为国家生存而战、为民族复兴而战、为人类正义而战，社会动员之广泛，民族觉醒之深刻，战斗意志之顽强，必胜信念之坚定，都达到了空前的高度。在中国共产党领导下，亿万人民群众勠力同心，最终打败了穷凶极恶的日本侵略者，赢得了近代以来中国抗击外敌入侵的第一次完全胜利。
“我是团长，必须冲在最前面！”这是祁发宝在加勒万河谷斗争中铿锵有力的呐喊。作为一名在高原戍边23年的老兵，他带队巡逻执勤1000余次，40多次遭遇暴风雪和泥石流，13次与死神擦肩而过。加勒万河谷崖壁上“大好河山，寸土不让”8个大字，正是他带领官兵用血汗镌刻的忠诚誓言。
长期以来，儿童舞台艺术创作存在认知偏差：将儿童仅视为“未来的观众”，而非“当下的受众”。在这种观念下，对儿童剧创作往往重视不够。即便有新作问世，也常是成人剧的“简化版”——剧情简单，舞美和灯光粗糙，表演流于表层。这样的处理无形中低估了儿童的理解力与想象力，忽视了他们在成长关键期对艺术滋养的需求。许多孩子第一次走进剧场，面对的不是专为他们打造的精品，而是带有卡通噱头、依赖录音和夸张肢体的低成本演出。这类作品或许能带来短暂的欢笑，却很难给予儿童真正的审美启蒙。其实，儿童不必等到长大才配得上欣赏高质量的艺术。恰恰在他们感知力最敏锐、想象力最旺盛的孩童时期，更应当有优秀的舞台艺术作品深入他们的心灵。传统戏曲中“一桌二椅”即可营造虚拟世界，其魅力不在于华丽布景，而在于激发观众心中的无限联想。儿童剧创作亦应如此，简练而深刻的表达往往比繁复的视听效果更能触动心灵。真正的艺术力量，在于为孩子们打开一扇理解世界的窗口，而非只提供片刻的消遣。
此外，晚清海派绘画中也有一些画作，如任颐绘有《乞巧图轴》，五名少女围桌投针，神情专注，一旁侍女持果盘侍立。人物衣纹流畅，设色淡雅，生动捕捉了闺中乞巧的肃穆与期盼；唐培华（约十九世纪后半至二十世纪初）绘有《牛郎织女图》（台北故宫博物院收藏），用笔古雅，唐培华是吴县（今江苏苏州）人，寓上海，工人物、仕女，宗法费丹旭。与沙馥、钱慧安等先后同时。
传统巧果以面、糖、油为基，如今，巧果在食材、口味、造型等方面不断推陈出新，成为七夕消费市场的“流量担当”，受到消费者青睐。
“你为什么这样做？”“你为什么总这样？”当孩子陷入负面情绪、做出不当行为时，家长习惯性地问“为什么”，往往自带质问与指责感，容易激起孩子的防御心理，把问题通推向僵局。
2025年东京田径世锦赛女子100米栏的官方达标成绩为12秒73。中国现役女子100米栏选手无人达到12秒73的直接达标线。但根据世界田联的规则，吴艳妮最终凭借1248积分位列女子100米栏世界排名第40位，刚好达到入围门槛。世界田联官网在8月27日正式校正并官宣入围名单，由于8月24日没有任何选手直接达标，吴艳妮的排名基本不会有变化。
近日，电影《南京照相馆》以小胶片再现抗战大历史，以直抵人心的细腻叙事展现中华民族的浴血荣光，把中国人的民族血性和光辉人性呈现出来，引发海内外观众共情共鸣。今年是中国人民抗日战争胜利80周年，回望抗战，悲壮峥嵘的岁月已经远去，但伟大抗战精神不曾远去，而是以新的集体记忆和历史回响激励我们奋勇前行。
