钱林保花了2年时间，将所有书信抄录完毕，装订成册。红褐色的硬封面，上印银白色“素心集”三字，内页贴着结婚照。“因以尺素，表此寸心，故以‘素心’名集。”钱林保这样写道。他还将两人一年多通信期间的行迹，绘制成旅行路线图，配上镜框后挂在家中。
曾经，“大IP+流量明星”的模式几乎成为影视创作的标配。为了争抢流量明星，一些剧组不惜迁就明星档期修改剧本、为其加戏，并压缩剧本打磨的成本……其结果往往是故事逻辑混乱、叙事结构松散、剧集质量低下，导致“演员撑场面、剧情拖后腿”的尴尬局面屡见不鲜。尽管该模式为播出平台带来了可观的收益，却催生出大量题材同质化、制作粗糙的流量剧。资本对快速变现的追逐引发种种乱象：缺乏专业素养的年轻人被仓促推至台前，明星被异化为“吸金工具”。当影视创作沦为流量的拼盘、艺术品质让位于商业利益，天价片酬、粉丝“撕番”等不良现象也随之滋生。最终，“劣币驱逐良币”不断消耗观众对影视行业的信任。
沈健表示，中方积极落实全球安全倡议，深入参与全球武器贸易治理，坚定支持《武器贸易条约》宗旨目标，将继续做条约的坚定捍卫者、忠实践行者和积极推动者，同国际社会共同推进全球武器贸易治理。
香港青年马灿阳在东江水交流团分享中说，亲身参与交流后，他深刻领悟到“生命水线”并非抽象比喻，而是国家为香港筑起的“血脉长城”。
“在‘上海精神’的指引下，上合组织成员国正构建起以和平共处、相互尊重为基础的区域伙伴关系。这不仅有利于重塑区域发展格局，更为推动构建更具包容性与合作精神的国际体系作出贡献。”阿万说。
在信笺中，钱林保会附上唐梅二叶、松柏一片，有时附上曲谱、诗词或几张速写画；高芳仪则不时寄来书刊杂志。两人的交流真诚坦率，关于生活近况、文化艺术，也关于身世、交友、前途、爱情与面包、有意义的生活。有时，信件以毛笔写就以示郑重，钱林保还会盖上自制图章“一封书寄万重山”。
此外，晚清海派绘画中也有一些画作，如任颐绘有《乞巧图轴》，五名少女围桌投针，神情专注，一旁侍女持果盘侍立。人物衣纹流畅，设色淡雅，生动捕捉了闺中乞巧的肃穆与期盼；唐培华（约十九世纪后半至二十世纪初）绘有《牛郎织女图》（台北故宫博物院收藏），用笔古雅，唐培华是吴县（今江苏苏州）人，寓上海，工人物、仕女，宗法费丹旭。与沙馥、钱慧安等先后同时。
海南国际经济发展局局长助理刘建表示，在海南自贸港即将全岛封关运作的重要节点，推动“永不落幕的消博汇”线下空间体系落地成型，正是希望通过实体化场景承接展会溢出效应，打造一个可持续运营、连通国内外、惠企更惠民的消费平台。
