编剧愿意沉下心来观察普通人的喜怒哀乐，让角色不再是悬浮的“人设”，而是有血有肉、丰富立体的真实人物，使观众从中看到自己的影子。除了对现实生活的真切书写，创作者对作品的精益求精同样值得借鉴——1987年版《红楼梦》剧组历时三年打磨作品，从服化道到演员培训不放过任何细节。这种拒绝流水线式的创作态度，正是对“剧本中心制”最好的诠释。
“一个青年，刚从校门出来，都有他的‘胸怀大志’，几次磨折和碰壁后，才知道这社会不是理想的社会，这才知道谦虚，后退，但当初的勇气却已消磨了大半了。不过，无论如何，我的意思是，不管怎样困顿、磨折，这一点青年的稚气和热情，还是要保存的。所谓不屈不挠，至死不渝，也就是所谓浩然之气，大无畏的精神，是值得保存而且要加以培养的。”（钱林保1944年10月22日）
归根结底，好剧本才是让观众追剧的底气。让剧本回归中心、让创作扎根生活，中国影视艺术才能摆脱对流量的浮躁依赖，以更多思想精深、艺术精湛的佳作回应观众的期待。
除了正职，很多同学发现一些实习岗位在招聘条件中，也要求应聘者应有相关垂直实习的经历。找工作要有实习的经历，找实习也要有实习的经历，“我能不能一出生就垂直降落在自己想就业的岗位上？”一位大学生在今年6月找实习时如是感慨道。
一方面，高校人才培养效果与用人单位实际人才需求之间的不匹配。不少毕业生在工作岗位中的胜任力无法与岗位高度匹配，导致用人单位要付出更多的培训成本才能获得合格人才。另一方面，一些大学生所学专业知识与未来就业的工作之间存在错配矛盾。一些高校应届生认为本专业未来对口就业的可能性较小，还不如积累实习的经验，未来或许更容易获得工作机会。
近日在接受记者专访时，阿万说，文明对话浇灌着巴中铁杆友谊。从幼时对中国初生向往，到留学中国、成为驻华外交官，再到推动两国青年交流，他始终是巴中文明对话的践行者与推动者。
国家体育总局体育文化与体育宣传发展战略研究中心高端智库骨干专家、广州体育学院教授曾文莉告诉《环球时报》记者，体育具有较强的杠杆效应，以体育赛事表演为杠杆，能撬动城市基建、旅游、文化等，激活体育消费热情，推动体育产业能级提升，而这个杠杆的原动力主要是运动员尤其是明星运动员。
“我们来看你们了，带了你们爱吃的橘子……”8月16日，一支从湖南自驾来新疆的车队，抵达中国海拔最高的烈士陵园——康西瓦烈士陵园，祭奠为保卫和建设祖国边疆献出生命的烈士。
