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《方案》参考了俄罗斯及国际人虎冲突防控与管理的最新研究成果与进展，明确以“人虎和谐共存原则”为核心导向，强调解决问题的关键并非完全消除冲突，而是通过从国家到当地居民各个层级的主动调整，实现人与野生动物对景观和资源的可持续共享。《方案》充分结合中国东北地区的实际情况，从预警、防范、应对和补偿四个关键环节提供系统性解决方案。
米歇尔：我认为，我们这一代欧洲人、中国人，都肩负着共同的责任——做出决策，让世界变得更公平、更和平、更繁荣。确实，开始并不容易，因为我们有着不同的传统、现实差异，以及不同的政治制度。但无论挑战与困难如何，只要我们拥有共同的梦想——我相信世界上每一位父亲、母亲都希望孩子过上比我们更好的生活，希望我们所处的世界能变得更好。如果这是我们共同怀抱的愿景，（中欧）就应当携手。
新中国成立后，《黄河大合唱》多次在国家重大庆典中被演奏。20世纪50年代由李焕之指挥的“上海乐团版本”，20世纪60年代由中央乐团重新整理的“中央乐团版本”，均对乐队配置、和声处理、配器细节作出调整，使得这部作品进入学院系统，登上国家舞台，走进音乐教材，成为新中国音乐史上最具代表性的合唱作品之一。
在此背景下，我认为欧盟必须发挥重要作用，为世界注入更多稳定与可预测性，同时与包括中国在内的各国展开坚定且真诚的对话。中国是具有重要影响力的国家，与中国合作至关重要，并且不仅仅停留在对话层面，更需要找到能深化中欧合作的领域，尤其是在地缘政治议题上，共同维护《联合国宪章》。
1939年的除夕夜，陕北的空气里，透着寒意。抗敌演剧三队的内部联欢晚会上，却洋溢着炽热的气氛。25岁的青年诗人光未然现场朗诵了新创作的长诗《黄河》。掌声刚落下，应邀出席晚会的冼星海霍地站起来，把歌词抓在手里说：“我有把握写好它。”接着，是更加热烈的掌声和欢呼，“祝贺这诗与音乐的心灵的契合”。
黄河之水天上来，但伟大的音乐不是从天上掉下来的。此前，冼星海赴法国巴黎音乐学院学习作曲技法。同时，他深受无产阶级革命运动影响，尤其受到群众歌咏文化的感染。抗战爆发后，冼星海奔走于武汉、延安之间，采风、授课、作曲、战地演出，在极其艰苦的条件下，创作出《救国军歌》《在太行山上》《游击军》《到敌人后方去》等大量富有战斗性的声乐作品。这一切，为《黄河大合唱》的诞生，奠定了音乐语言与情感上的准备。《黄河大合唱》的诞生，更在于它的创作动机与历史情境的高度一致。
“常青亭正对的正气亭下，是118级台阶，象征着将军与敌人周旋的118个小时……”讲解员的声音在林间回荡，每一级石阶都刻着不屈的注脚。拾级而上，杨靖宇雕像岿然矗立，他目光如炬，穿透时空望向远方，挺拔的身躯仿佛仍在传递着“头颅可断腹可剖”的凛然正气，让参观者瞬间穿越到那个弹尽粮绝却依旧浴血奋战的冬日……
