在法国，巴黎和“外省”是两个世界。这种现象在旺代尤为典型。旺代是一个纯农业省，尽管它出产的谷物可以养活三个省的人口，但它缺少政治精英和文化精英，既不像卢瓦尔河谷那样拥有前朝王族的文化遗产，也不像布列塔尼和诺曼底那样，有军事贵族割据一方。因此，旺代只能像战利品一样被争夺。基于过去的研究，蒂利在1975年编辑的《西欧民族国家的形成》（The Formation of National States in Western Europe）一书，创造出了“掠夺性国家”理论。在1985年的《作为有组织犯罪的战争制造和国家制造》（War Making and State Making as Organized Crime）一文中，蒂利将主权者描述为不诚实的，因为“政府本身通常会模拟、刺激甚至捏造外部战争的威胁”，政府以牺牲公民利益为代价，向公民兜售安全的幌子，强迫人民服从，以换取免受政府侵害的保护。他认为战争是“最大的有组织犯罪”。
电影《浪浪山小妖怪》由王隽担任总出品人，陈廖宇担任监制及艺术总监，於水导演，於水、刘佳联合编剧，王隽、李早担任总制片人，崔威总策划。影片监制、艺术总监陈廖宇提出“笔墨入镜”的创作概念，旨在镜头中融入画意，赋予画面生命力。
而三个蛙泳单项收获2金1铜，则足以宣告中国“蛙王”的归来——与他两年前在福冈创下的单届世锦赛包揽三金的纪录略有差距，但依然证明他在当今世界泳坛占据重要的一席之地。
近代以来，一大批宁波人走出宁波、重工兴商，逐渐形成了心系祖国、步履四海的商人群体，涌现出包玉刚、邵逸夫等爱国爱乡知名人士，为祖国和家乡的建设作出积极贡献，被称为“宁波帮”。
由上海美术电影制片厂资深艺术家组成的艺术委员会，以深厚的艺术积淀为影片品质提供了坚实保障。影片既有对“中国动画学派”经典底蕴的传承，又创新出当代的视觉表达与作品气质。《浪浪山小妖怪》的角色塑造秉持“以拙为美”的原则，让电影中的角色更贴近普通人，展现随性可爱的一面，在制作中不追求线条的绝对流畅，而是为角色增添稚拙感。影片声音设计同样充满巧思。海浪声、虫鸣、鸟叫、风声共同构成“声音蒙太奇”，生动再现夏日场景；埙、洞箫、竹笛等中国传统乐器与西洋乐器的融合，为小妖怪们的旅途对话增添妙趣。(完)
这一索赔申请同时被提交至世界银行旗下的投资者/国家争端解决机构——国际投资争端解决中心（ICSID）。国际投资仲裁网络数据库Italaw的记录显示，该索赔在5月被裁定将分作两段程序（分别为管辖权和责任阶段与量刑阶段）继续审理，尚未作出最终裁决。
阿里巴巴向《环球时报》记者提供的数据显示，郑钦文的球拍、潘展乐的泳镜……这些冠军同款装备已登上淘宝热搜，卖爆天猫。其中郑钦文夺冠同款网球拍高居淘宝热搜第一名。自8月3日郑钦文夺冠至8月5日樊振东夺冠，其间超200万人在天猫搜索了“小球”品类相关商品，其中网球相关装备搜索量同比增长300%，“郑钦文同款”专业网球拍V14，48小时内收到了超4万人的问询，超3000人加购，成交量同比暴涨超2000%，成为天猫网球类目成交TOP1商品。不仅如此，就连郑钦文夺冠现场教练穿的“加油服”也火出圈。
在波旁王朝复辟后，“白军”第一批出版了关于这场战争的文本。最著名的是《德·拉罗什雅克兰夫人回忆录》（Mémoires de Madame de La Rochejaquelein）。德·拉罗什雅克兰夫人的教父是复辟国王路易十八，她丈夫的哥哥——亨利·德·拉罗什雅克兰（Henri de la Rochejaquelein）是旺代叛乱中最年轻的将军。她在书中将旺代战争描述为一场自发的农民起义，其目的是保卫国王和教会。
