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　　过去，观众走进剧场，沉浸在舞台的魔力中，演出结束便匆匆离去。而如今，剧场正成为一个开放的空间，它不仅是内容的生产者，更是情感的连接点和消费场景的延伸。最典型的例子，就是“票根经济”的兴起。一张小小的票根，不再只是入场凭证，而是开启城市文化探索的钥匙。在上海，许多实践正在展开：上海话剧艺术中心的“友邻计划”，让观众与安福路上的咖啡馆、花店、餐厅建立起联系；音乐剧《SIX》(《六个皇后》)的“皇后巡游地图”，让淮海路商圈沉浸在一片紫色氛围之中；《不眠之夜》则凭借独特的沉浸式体验，带动了所在商圈的人流和消费。

　　李岩竹对历史的尊重让嘉兰惠感到欣喜。她说：“如果我们的年轻人不了解战争历史，历史就有可能重演。随着二战亲历者越来越少，年轻一代铭记历史、坚守这些共同价值就变得愈发重要和紧迫。我们必须让年轻人明白，追求正义是每一代人肩负的使命，维护和平是我们共同的责任。飞虎队的故事以及世界反法西斯斗争的历史，必须代代相传。因为我们离过去越远，我们需要记住的就越多，我们记住它就变得越重要。”

　　在优化教师培养体系方面，俞伟跃表示，今年首批“国优计划”毕业生走上中小学教师岗位。部属师范大学师范生公费教育从本科提升到研究生层次。中西部也迎来了近万名 “优师计划”首届毕业生，为欠发达地区基础教育事业发展注入了新活力。

　　曾文莉说，“要发展网球经济和其他体育经济，我们要思考一下，是否已将体育产业充分市场化，运动员的商业价值是否已充分释放，对体育产业、体育经济的杠杆作用是否已充分发挥。”她表示，“我们应该为明星运动员的商业活动营造更好的舆论环境、政策环境和制度环境。”

　　作为美国陈纳德航空军事博物馆馆长，今年75岁的嘉兰惠女士受邀来华参加纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年大会，并到阅兵现场观礼。这是继2015年之后，嘉兰惠第二次受邀来阅兵现场观礼。本报记者对此进行了独家专访。

　　两部动画影片《罗小黑战记2》和《浪浪山小妖怪》的三大指数得分都超86分，且居档期前五位，其中《罗小黑战记2》的治愈系二维手绘美学获赞，观赏性居档期第二，《浪浪山小妖怪》传递简单快乐，与观众广泛共鸣，传播度居档期第二。对传统动作片进行传承与革新的《捕风追影》三大指数均进入档期前五。生动再现“里斯本丸”沉船事件的《东极岛》观赏性、思想性得分也都进入档期前五，但传播度排序相对靠后，居档期第七位，这也是影响票房增长的客观因素。

　　音乐剧《神曲》由安德烈亚·奥尔蒂斯执导、马尔科·弗利西纳编曲，以摇滚、歌剧与古典乐的跨界融合打造听觉亮点，配合机械装置和3D动态投影舞台，再现“地狱”“炼狱”与“天堂”场景，为观众营造视觉冲击。