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“低耗游”的实质是挑战性与舒适性寻求平衡的产物，是介于“打卡式旅游”与“探险旅游”之间的折中选择，它反映了旅游消费的多元化趋势。
“每投入1元研发，就能带动3元产业链价值增长。”这是荣耀作为深圳国资企业的创新逻辑。截至2025年，荣耀全球研发团队占比超70%，每月专利申请超300项，研发投入营收占比达11.5%，累计AI专利超2100项，形成了从基础研究到产业应用的全链条创新能力。
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这一时期的绘画注重表现节日的繁华与民俗的细节。现藏于故宫博物院的李嵩《汉宫乞巧图页》画人物虽小，然姿态婀娜，神情动人。人物之结体较修长，为南宋典型风格。城门为方形，也是宋代建筑典型的结构形式，斗拱清晰工整，显示界画之严谨。持平而论，以界画而言但要法式严整，尺度于规矩之内又要不失刻板，笔墨要灵活而不逞任，因此画界画非要有高超之技巧不可。观此楼台之结构谨严写实，将屋内陈设，一一描绘出来，更有点出景深之效果，为界画中之佼佼者。
1944年6月底，钱林保与一批翻译官抵达昆明，全部转入当时的军事委员会外事局。“自传”记载，外事局是专门管理和调配翻译官而设立的机构，旨在满足与盟军并肩作战时对翻译人才的大量需求。翻译官大多从学生、机关职员中征调或考取，全国人数最多时达3000余人，主要分配至军队、供应处、招待所及航空基地，极少数则被派往中美合作所等特殊单位。
此外，晚清海派绘画中也有一些画作，如任颐绘有《乞巧图轴》，五名少女围桌投针，神情专注，一旁侍女持果盘侍立。人物衣纹流畅，设色淡雅，生动捕捉了闺中乞巧的肃穆与期盼；唐培华（约十九世纪后半至二十世纪初）绘有《牛郎织女图》（台北故宫博物院收藏），用笔古雅，唐培华是吴县（今江苏苏州）人，寓上海，工人物、仕女，宗法费丹旭。与沙馥、钱慧安等先后同时。
“最近局势颇可乐观，犯黔的敌人已被顶住，而且节节被我向广西境内驱逐过去，八莫已经攻下来，如果腊戍也能收回的话，那末也许可以提早我们回国的日期，我这样盼望着，并不是单纯为我自己，也为了祖国，缅甸滇路早些通，重兵器就可以运到中国，也就可以打击敌人，收复失地，我们也有用武之地了。”（钱林保1944年12月26日）
