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　　“日本敢于欺负我们，主要的原因在于中国民众的无组织状态。克服了这一缺点，就把日本侵略者置于我们数万万站起来了的人民之前，使它像一匹野牛冲入火阵，我们一声唤也要把它吓一大跳，这匹野牛就非烧死不可。”

他是怎么一步一步放弃群众，放弃信仰信念，以为自己回到了他想要的生活，保护妻儿，他能和一家人幸福地活下去，但是没想到遭遇是一样的。在那个年代，无论你是什么身份的人，贫穷富贵都一样，都是没有安全感的，随时可能丢掉性命。他再回到队伍里的这个过程，作为演员，也需要展现出来。虽然剧本会提供一定的基础，但是要通过演员的表演，让观众相信他内心的挣扎。这个人物有意思的地方是，他不能演得多，也不能少，分寸感很重要，要恰如其分地去展现人物内心的焦灼与挣扎。

两位女护士谢惠贤、陈秀芳的亲友迄今未能找到。根据公开资料，她们牺牲时可能尚未成家。1937年9月出版的《中国红十字会月刊》（第二十七期）《敌人残忍毒辣屠杀我救护队员》一文曾记录：“敌人偷袭罗店，我军奋起围剿，上海救护队陈秀芳小姐和队员五人，前去进行救护伤兵工作，被敌人所掳，身受三枪。24日夜间，敌人被剿后稍退，我方另一救护队始发现受伤的陈小姐，这时她已经一日夜未吃任何东西，流血也没停止过，奄奄一息，于24日夜12时送至中德医院，到凌晨2时即含恨而逝。”

比如第一集，我看有人诟病，怎么穿这么厚，叶子这么绿。可能有些观众不了解东北，我们当时是9月2号开机的，晚上在林子里拍，我们都得穿棉大衣，那边真的很冷，你不到那儿，你是感受不到东北那种原始林子里的寒夜是多么的冷，如果那会儿还穿夏天的衣服，你就会冻得没法睡觉了，这是第一。

　　这些年，从草原徒步至中俄边境，李芙蓉沿途用专业嗅棒采集300余种自然气味，创作出上百种香氛。《额尔古纳河右岸》沙龙香系列是她最喜欢的作品之一，“它以杜香草、白桦树皮为原料，将中国北方四季韵律融入香氛，诠释天人合一的东方美学。”

　　演出中，舞台科技与传统美学也实现了完美融合。以丝绸为灵感的舞美，从莫高窟壁画中提取色调结合现代剪裁的服饰，巧妙融入敦煌莫高窟的经典元素，结合光影效果，仿佛让观众穿越时空，步入千年前的丝绸之路。舞台边幕配合投影技术、灯光效果、多媒体影像技术，更营造出一种如梦如幻的舞台氛围。

　　这部历经46载岁月沉淀的中国舞剧里程碑之作，以“守敦煌舞韵之根，创时代表达之新”的核心理念，在科技与传统的碰撞中焕发新生，为观众带来一场穿越千年的文化盛宴，也为甘肃文化名片注入了新时代的活力。