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　　长期以来，儿童舞台艺术创作存在认知偏差：将儿童仅视为“未来的观众”，而非“当下的受众”。在这种观念下，对儿童剧创作往往重视不够。即便有新作问世，也常是成人剧的“简化版”——剧情简单，舞美和灯光粗糙，表演流于表层。这样的处理无形中低估了儿童的理解力与想象力，忽视了他们在成长关键期对艺术滋养的需求。许多孩子第一次走进剧场，面对的不是专为他们打造的精品，而是带有卡通噱头、依赖录音和夸张肢体的低成本演出。这类作品或许能带来短暂的欢笑，却很难给予儿童真正的审美启蒙。其实，儿童不必等到长大才配得上欣赏高质量的艺术。恰恰在他们感知力最敏锐、想象力最旺盛的孩童时期，更应当有优秀的舞台艺术作品深入他们的心灵。传统戏曲中“一桌二椅”即可营造虚拟世界，其魅力不在于华丽布景，而在于激发观众心中的无限联想。儿童剧创作亦应如此，简练而深刻的表达往往比繁复的视听效果更能触动心灵。真正的艺术力量，在于为孩子们打开一扇理解世界的窗口，而非只提供片刻的消遣。

　　3.用“你需要……吗”提供支持，传递关心。比起追问“为什么搞砸”，主动表达帮助意愿，能让孩子感受到关心而非指责，更愿意主动寻求或接受帮助。比如孩子沉迷手机，作业没写完。家长不要说“为什么又玩手机，作业不用做吗？”可以说“我看到你玩了很久手机，作业还没动，是不是遇到难题了？需要我陪你一起规划时间吗？”

　　“过去条件有限，做出来的巧果偏硬；现在我们改良工艺，调整牛奶、鸡蛋、蔬菜汁的含量和发酵时间，让它入口即化。”烟台福山区鲁艺轩花饽饽负责人林琳琳说，七夕前，店里每天出数十斤巧果，通过网络平台承接了来自全国各地的订单。

　　邓浩说，是多样性中的共同性，连接起上合组织国家的团结合作。上合组织多个成员国曾由古代丝绸之路相连，彼此之间拥有深厚的历史与地理联系。上合组织还团结起众多“全球南方”国家，它们在许多重大国际和地区问题上持有相似立场。

　　“我是团长，必须冲在最前面！”这是祁发宝在加勒万河谷斗争中铿锵有力的呐喊。作为一名在高原戍边23年的老兵，他带队巡逻执勤1000余次，40多次遭遇暴风雪和泥石流，13次与死神擦肩而过。加勒万河谷崖壁上“大好河山，寸土不让”8个大字，正是他带领官兵用血汗镌刻的忠诚誓言。

　　养老离不开资金支持，金融力量不可或缺。邮储银行深圳分行将持续创新金融产品和服务，进一步加大养老产业领域信贷资源投入力度，以实际行动践行金融为民。

　　1937年，侵华日军发动“七七事变”，揭开了全国抗日战争的序幕。事变发生的第二天，中共中央发表通电，号召实行全民族抗战，武装抗击日本侵略。举国上下用血肉之躯筑起了一座抵御侵略者的钢铁长城。既有“八百壮士”等前线官兵的殊死搏斗，也有后方群众的鼎力相助；北京密云英雄母亲邓玉芬将丈夫和5个孩子送上前线，折射出浓郁的爱国主义情怀……从白山黑水到天涯海角，从香江之畔到阿里山下，亿万军民威武不屈血洒疆场、毁家纾难拥军支前，汇聚成为了全民族抗战的滚滚洪流。