“我要将一生奉献给祖国。”23岁的王焯冉渡河增援一线，与战友拼尽全力将三名被激流冲散的战友推上岸，自己的一只脚却被卡在水下石缝里，永远倒在了激流中。战前，他郑重递交了入党申请书；战场上，他用生命捍卫国家，用热血书写忠诚，用英勇为党旗增辉。
这一时期的绘画注重表现节日的繁华与民俗的细节。现藏于故宫博物院的李嵩《汉宫乞巧图页》画人物虽小，然姿态婀娜，神情动人。人物之结体较修长，为南宋典型风格。城门为方形，也是宋代建筑典型的结构形式，斗拱清晰工整，显示界画之严谨。持平而论，以界画而言但要法式严整，尺度于规矩之内又要不失刻板，笔墨要灵活而不逞任，因此画界画非要有高超之技巧不可。观此楼台之结构谨严写实，将屋内陈设，一一描绘出来，更有点出景深之效果，为界画中之佼佼者。
第三，新的台行政机构刚上路，即遇上立法机构改革风暴，尚无亮丽表现。再加上若干“部会”状况不少，屡成媒体议论焦点，如台内务主管部门、经济主管部门、“海委会”等。
然而，战乱中的短暂重逢让彼此互生好感。钱林保抵达昆明后，试探性地寄信问候，自此二人开始了长达15个月的鸿雁传书。他们在信中讲述印缅前线的军旅见闻、祖国西南的生活点滴，畅谈音乐、诗词、美术、书籍，交流各自的家世、交友、爱情观、金钱观和人生观，并坦诚表达心意。一封封书信成为艰难岁月里温暖的慰藉。
从家庭环境走向陌生的集体环境，孩子们探索和感受的机会变多，也展现出日常生活以外不同的一面。这份“变化”，也让很多家长感到惊喜。
儿童是当下的观众，也是未来的艺术欣赏者。他们对舞台艺术的童年记忆，有可能会影响其一生的审美趣味。当他们走进剧场，看到的不再是成人剧的“删减版”，而是专为他们创作、尊重他们感受、激发他们想象力的作品时，孩子与剧场之间的情感纽带才会真正建立。这种纽带不仅关乎艺术技艺的延续，更孕育着文化基因的传承。
新闻发言人朱凤莲表示，从1931年到1945年，中国人民经过长达14年艰苦卓绝的英勇斗争，取得抗日战争的伟大胜利，并使遭受日本帝国主义侵占长达50年的宝岛台湾回到祖国怀抱。台湾光复回归祖国，是包括台湾同胞在内的全体中国人民前赴后继、浴血奋战铸就的伟大抗战胜利的重要成果，值得两岸同胞共同纪念。进入8月的这些天来，台湾各界人士通过纪念集会、座谈会、纪念展、图片特展等方式，隆重纪念抗战胜利与台湾光复80周年，彰显两岸同胞共御外侮的历史功绩。赖清德当局刻意淡化、否认台湾光复的历史意义，歪曲抗战历史，甚至粉饰美化日本殖民统治，是对中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利成果的公然否认，是对两岸同胞巨大民族牺牲的严重亵渎，是典型的数典忘祖、民族败类。
8月26日，在珠海经济特区建立45周年当天，珠海发布主题宣传短片《路》，以潮头踏出通天路的决心，诠释了“敢闯敢试、敢为人先、埋头苦干”的特区精神。
