“有些地区出现了多个国际航空枢纽的格局。比如华南的广州、深圳，西南的成都、重庆、昆明，西北的西安、乌鲁木齐。但与成渝不同的是，西北地域辽阔，西安与乌鲁木齐距离非常远，两个枢纽生态位截然不同。”
《纯真年代》巡演的标题来自老狼口中他最好的朋友、优秀的词曲作者郁冬的一首歌名。老狼多次在舞台上说起他是如此幸运、感谢高晓松郁冬他们创作了这些隽永的歌曲。就像鲍勃·迪伦在《答案在风中飘：现代歌曲的哲学》一书里写美国歌手佩里·科莫翻唱的名曲《没有一首歌》，“佩里·科莫活在他唱的每一首歌的每一个瞬间里。他不需要写歌就能做到这一点。他可能比写下这些歌的人更相信这些歌。当他站在舞台上歌唱的时候，他拥有这首歌，他分享这首歌，我们相信他唱的每一个字。从一个艺人那里，你还能期待什么，岂有他哉?”这段评价用在老狼身上也极为贴切。
回去后，侯冬生将相关问题梳理上报，对全区的机井数量和运营模式进行系统摸排，着手出台全区层面的机井管理制度文件；针对基层干部不熟悉农业政策的问题，下发汇总常用政策的手册，督促基层干部学好用好。
铁凝表示，中阿同为重要新兴市场国家，中方愿同阿方分享中国式现代化的机遇。双方要落实好两国领导人重要共识，推动两国关系长期稳定发展。中国全国人大愿同阿国会深化对话合作，加强治国理政经验交流，为丰富中阿全面战略伙伴关系内涵、促进两国共同发展作出积极贡献。
剧场巡演制作统筹李辉曾任京文唱片总经理，现在是中国唱片音乐行业唯一国家级协会“唱工委”秘书长，也是老狼多年好友，他觉得剧场版和音乐节最大的差别在于剧场场景氛围的完整性，“从老狼内心的主动表达来说，他做一个剧场版，是很完美的，气场氛围是很完整的。剧场是个容器，你往里边填古典音乐，它就变成一个古典音乐厅，填歌剧就变成歌剧厅，放一个民谣的演出它就可以变得很民谣。剧场需要填充内容，我们就把制作精良的内容放进去。音乐节的问题，第一是制作比较粗糙，因为多个乐队共用一个舞台，甚至共用一套设备，一边演一边调音，你根本来不及去修正。第二是每天演出的阵容，前后的乐队很杂乱，于是导致歌迷也是杂乱的。好处就是可能你会现场圈点新粉；或者像前些天音乐节现场唱到，恰好有高铁从场外飞驰而过，体验是很不错。但总的完整性不够。再者中年观众岁数大了，去不动音乐节，看演出还得有大座儿。”老狼也在台上开玩笑，这简直就是“送戏到炕头”。
两天的演出前，老狼都说他得调整曲目，而且很紧张，无法接受采访。问他久经舞台考验为啥还会紧张，他笑着说上海熟悉的朋友太多了。两场演出结束后，老狼在返程候机时回应了采访问题。他说，“虽然这些歌已经唱了无数次了，但是我想中年歌迷他们可能没有机会在现场听，所以选择了这样的剧院巡演。从曲目的安排上面来说，我更希望还原原始的录音，所以有一些最初校园民谣版本的歌曲做了不插电的选择。在编排这些歌曲的时候，我们加入了冬不拉和手风琴，更多的原声乐器，也希望更还原所谓民谣的这种色彩。后半段做了很多电声乐器的曲目，是希望能够保证这种热烈、浓烈的效果。通过相对长的时间的排练，整个乐队，每个音乐家的表现、演奏，他们对自己声部的理解都提高了不少，我觉得这应该归功于音乐总监龙隆。我们也编排了一些平时不怎么演的曲目，比如说像《给s》《欧洲特快车》《Radio北京》，还有一些翻唱的曲目，包括跟嘉宾的合作，大家通过排练嘉宾的歌曲，也提高了自己对音乐的认知，我觉得还挺好的一件事儿。”
2024年巴黎奥运会上，中国女排与东道主法国女排曾在小组赛相遇。彼时，中国女排以发球带动拦防，直落三局获胜，王媛媛和龚翔宇在那一场比赛中分别得分上双，她们也是新一届中国女排的骨干核心。
上述两起事件，引起了一些企业人士的担忧。这些担忧包括是否存在全国性查税，不少企业担忧如果倒查多年需要补税，这对于经营困难的当下无疑是“雪上加霜”。
