《大漠日记》导演王延松将该剧定位为“抒情话剧”，创新采用日记体叙事结构，并融入民族音乐元素，以主题歌和原创歌词增强情感表达。“这种形式突破了传统戏剧的冲突叙事，更注重通过诗意化的情感铺陈来打动观众。”
与之相比，《东极岛》发挥艺术虚构的魅力，以战争片与灾难片结合的方式重新讲述这段历史。影片虚构了阿赑、阿荡、阿花等主要人物，构建了“抗击日军+救援英俘”的双线叙事。通过展现渔民与侵略者之间的矛盾冲突，影片将叙事重点放在渔民的苦难、觉醒与抗争上，提升了戏剧浓度。三位主要人物颇具个性：阿荡天性率真、拥有平等的生命意识；阿花敢爱敢恨、勇于打破传统枷锁；阿赑则从隐忍退让、维护小家的青年，成长为嫉恶如仇、追求大义的英雄，展现出可信的人物弧光。同时，影片也兼顾了群像塑造：为护全村而慨然赴死的吴老大，逃兵出身却浴火重生的教书匠陈先生，唯唯诺诺但最后勇敢为逝者发声的保长李元兴，各有各的故事与性格。
总投资100亿元的华润电力龙港超洁净能源示范项目、超50亿元的蓝科途高性能湿法锂电池隔膜生产基地等重大新兴产业项目相继落地。
忙碌了一天，吴静怡关上卫生室的门，开车前往村中的晒谷坪，数位老人摇着扇子坐在树下乘凉，看到她来了，很是高兴，纷纷走上前来打招呼。
马步半蹲，扩胸沉肩，一手伸展拉弓似射雕……在成都世运会世运村B区，美国自由搏击教练奥斯汀·刘易斯正在学习中医传统功法“八段锦”。
除了“语言关”，吴静怡还要克服“信任关”。一开始，村里的叔叔阿姨和爷爷奶奶来到诊所后，总是问吴静怡的爷爷在不在，她猜测，村民可能是看她太年轻担心没有经验。
“金融支持新型工业化，应聚焦重点和薄弱领域，更加精准地发力。”招联首席研究员、上海金融与发展实验室副主任董希淼认为，探索用“数据信用”和“物的信用”替代传统担保，探索供应链“脱核”融资模式，这些都是破解融资难题的有益尝试。要更好地服务中小制造企业，规范发展供应链金融，用好数字化赋能，为上下游中小供应商提供融资，为中小微企业贷款提供增信措施和风险分担机制。
“涉税中介涉税违法行为的社会危害不容忽视，这些‘黑中介’机构知法犯法，不仅会加剧征纳矛盾，提高全社会的税收遵从成本，还会摧毁行业公信力。”集美大学财经学院副院长、教授罗昌财认为。
