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　　天地者，万物之父母也。“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。”中国古人用二十四节气反映四季交替的气候特征，而二十四节气也反映了中国人的生命观、自然观、宇宙观。

　　管虎说，剧组最初尝试过干棚拍水下，“但是不行，因为人在水里的肌肉反应不一样，我们需要的是很纯粹的真实感”。管虎表示，“当初下决心在水下完成拍摄，要承受巨大的挑战：演员需要专门的训练，各种特殊的设备，水下特效、水下置景的调整切合……太多复杂的技术问题。”

　　正如霍庆顺所说，“杨柳青年画雅俗共赏，能满足不同层次人群需求。”在风格上，它既保留了民间艺术的喜庆热烈，又融入了国画皴描点染的细腻雅致。不再是一味的大红大紫，而是以柔和粉底衬出层次感，真正实现了审美层面的和合之境。

　　杨柳青木版年画历史悠久，一说源于宋、盛于明，一说创始于明末，鼎盛于清朝。数百年前，南方画师循着水路而来，将文人画的雅致笔触融入民间创作；宫廷画师视野广阔，为年画注入精雕细琢的考究；就连宋元绘画中“短胳膊短腿大脑壳”的娃娃造型，也跨越时空在此生根。

　　更深的融合还在发生。天津高校课堂上，青年学子亲手体验勾描点染的乐趣；数字实验室里，年画元素在动画中灵动跳跃；文创市集上，年画纹样的帆布袋、笔记本成了“抢手货”。“通过进校园、开展研学等方式，让更多人体验年画工艺，增强对非物质文化遗产的感知。”张宏期待，年画得以从画坊走向生活，架设起古今对话的彩桥。

　　美国智库世纪基金会的高级研究员雷切尔・韦斯特表示：“有一个人能够对自己制造的不确定性满不在乎，那就是唐纳德・特朗普。而其他美国人已经在为这种不确定性付出代价。”

　　种种努力令《东极岛》在视觉体验上达到高水准，必须被提及的还有该片的水下镜头。从前期对阿赑、阿荡兄弟依赖“水性”的颇具诗意的生活化展示，到救援开始后与故事推进密切相关的动作戏，真实丝滑、紧张连贯，在有效呈现情节的同时，更以兼具险与美的镜头语言为该片加分。