长期以来，儿童舞台艺术创作存在认知偏差：将儿童仅视为“未来的观众”，而非“当下的受众”。在这种观念下，对儿童剧创作往往重视不够。即便有新作问世，也常是成人剧的“简化版”——剧情简单，舞美和灯光粗糙，表演流于表层。这样的处理无形中低估了儿童的理解力与想象力，忽视了他们在成长关键期对艺术滋养的需求。许多孩子第一次走进剧场，面对的不是专为他们打造的精品，而是带有卡通噱头、依赖录音和夸张肢体的低成本演出。这类作品或许能带来短暂的欢笑，却很难给予儿童真正的审美启蒙。其实，儿童不必等到长大才配得上欣赏高质量的艺术。恰恰在他们感知力最敏锐、想象力最旺盛的孩童时期，更应当有优秀的舞台艺术作品深入他们的心灵。传统戏曲中“一桌二椅”即可营造虚拟世界，其魅力不在于华丽布景，而在于激发观众心中的无限联想。儿童剧创作亦应如此，简练而深刻的表达往往比繁复的视听效果更能触动心灵。真正的艺术力量，在于为孩子们打开一扇理解世界的窗口，而非只提供片刻的消遣。
曾文莉认为，在职业选手商业价值充分释放后，其成功效应才会吸引更多的人群尤其是青少年从事网球运动，而这是中国网球经济发展的根基。
“我是团长，必须冲在最前面！”这是祁发宝在加勒万河谷斗争中铿锵有力的呐喊。作为一名在高原戍边23年的老兵，他带队巡逻执勤1000余次，40多次遭遇暴风雪和泥石流，13次与死神擦肩而过。加勒万河谷崖壁上“大好河山，寸土不让”8个大字，正是他带领官兵用血汗镌刻的忠诚誓言。
生态优先绘就了珠海最坚实的发展底色。这座城市牢固树立和践行“绿水青山就是金山银山”的理念，严格保护海岸线、修复红树林、控制陆源污染，努力实现“碧海蓝天”与“金山银山”的和谐统一。珠海的实践表明，生态宜居本身就是竞争力，能够吸引人才、集聚产业、提升城市能级。
宋代是七夕文化的鼎盛时期。《东京梦华录》记载，汴京从七月初一便进入节日氛围，潘楼街等地开设乞巧市，售卖“磨喝乐”泥偶、巧果等节令物。宋太宗更颁布《改用七日为七夕节诏》，纠正民间六日过节之俗，强化了七夕的官方地位。
吴艳妮从2024年开始成绩突飞猛进：不仅先后在世界田联洲际巡回赛大阪站和东京站连续夺冠，首次站上世界赛场冠军领奖台；还在全国冠军赛跑出12秒74的个人最好成绩，并最终站上巴黎奥运会赛场，成为首位在奥运赛场跑进13秒内的中国女子跨栏选手。
不过，实习也让很多在校生有机会看清心仪岗位的真实样貌。一次次实习，就像一次次低成本试错，避过的雷，祛掉的魅，都让年轻人更清楚地认识自己的目标与定位，勾勒出将要选择走的路。
2021年9月，习近平总书记在中共绥德地委旧址参观，道出了历史的真谛：“中国共产党领导人民取得革命胜利，是赢得了民心，是亿万人民群众坚定选择站在我们这一边。”
