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这些创作深深根植于他的个人经历。作为一位生物学家，丁立人先生长期研究昆虫学，并曾在自然博物馆担任标本画师，绘制高度写实的昆虫图谱。退休后，他不再满足于精确再现，而是开始以拼贴的方式“重新绘制”昆虫——赋予它们飞翔、舞动的姿态，让它们从科学标本中“复活”，变得充满生命力，也洋溢着一种纯粹的快乐。这些作品不再是严谨的科学图解，而是他记忆与想象的自由延展。

因为，今天精神病院的药物治疗，可以控制幻觉和妄想、帮助他们恢复健康，但同时也抑制了他们的想象力与即兴创作冲动；再者，现代精神病院中常设有艺术治疗工作坊，其出发点是通过绘画等方式帮助患者康复。但这种创作往往受到指导与干预，不是完全自由地表达。因此，它已经不再属于“原生艺术”的范畴。

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我希望观众能从中感受到：艺术并不只属于某一阶层，它不仅存在于被赋权的美术馆和市场中，更存在于那些边缘群体的创作里——艺术无处不在，属于所有人，也可以被所有人创造。

以毕珩自身为例，已经错过应届毕业生落户窗口期的他，只能通过“居转户”的方式落户。在《若干举措》发布前，对于内容创作者职称评定的空白，让他需要考虑“通过缴纳社保基数达到上年度社平工资2倍”的方式落户，这对从业者来说是不小的压力。

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