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　　暑假期间，像林传程一样的学习者在海南省图书馆随处可见，这里的24小时自助图书馆“一座难求”。半月谈记者亲往体验发现，这里书香环绕、灯光明亮、桌椅舒适，128个座席前，人们都埋头学习，只有午饭时间或下午三四点钟才会空出个别座位。在下午近两个小时里，馆里的人很少走动，也没有电话铃声响起，人们不约而同遵守着公共学习空间的相关规定。

事实上，张爱玲的故事除其传奇性外，并不是一种距离我们非常遥远的、曾经的真实。当我们以读者的身份去窥探那个旗袍、鸦片、公馆与姨太太组成的遥远世界，总感觉那或许只是一段“民国往事”、“豪门烟云”，但读到最后，我们会悚然一惊，发现我们与他们其中任意一个人——甚至是每一个人，真的有极大的分别吗？

　　《中华人民共和国民法典》第一千一百六十五条第一款规定，行为人因过错侵害他人民事权益造成损害的，应当承担侵权责任。第一千一百七十九条规定，侵害他人造成人身损害的，应当赔偿医疗费、护理费、交通费、营养费、住院伙食补助费等为治疗和康复支出的合理费用，以及因误工减少的收入。第一千一百九十一条第一款规定，用人单位的工作人员因执行工作任务造成他人损害的，由用人单位承担侵权责任。用人单位承担侵权责任后，可以向有故意或者重大过失的工作人员追偿。

　　酥油茶壶一上市就供不应求，适应西藏高原环境的炊具卖出上百万件，制氧供氧全产业链相关经营企业达千余家……今年是西藏自治区成立60周年，60年来，西藏持续将保障和改善民生作为发展的出发点和落脚点，并在此过程中找到了产业发展机遇。

张爱玲以一种幻灭的视角，将家庭内部最真实也最不堪的血淋淋的人性斗争——无论是父权制家庭中父亲的暴力，多子家庭中姐弟间的龃龉，母职与女性解放之中母女间的拉扯——赤裸裸地在我们眼前展现。她如潘多拉一般揭开了魔盒，用冰冷、极致、艳丽而又克制的文字，写下了一切。我们与她笔下那些作恶的亲戚、被迫害的众生之间，那层看似遥远的距离，不过是一种幻觉。我们一开始以为自己是读者，在审视张爱玲的故事。宏大的时代背景、过于强烈的戏剧冲突似乎拉远了与真实的、当下的生活的距离，然而张爱玲所写的从不是具体的人或事。她将自己的家族，她所见、她所闻，最终缓缓地拼成一幅文学拼图。她是在用自己家族的砖瓦，构建了一面映照出我们所有人的镜子，并借此书写出了那个真正令人胆战心惊的不祥的征兆——那便是长久以来，被温情脉脉的道德叙事所覆盖的、最真实的东西。

《金锁记》中如谶语般的那句：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，但是三十年前的故事还没完——完不了。”而距张爱玲于美国逝世，如今已整整三十年。

另一些时候，幻灭则来自外部世界。既是悲剧，总要有许多阻力。张爱玲经常描写的阻力，便来自于身边的至亲——家庭。《半生缘》里的顾曼桢与沈世钧，他们纯粹的爱意，最终被姐姐、姐夫乃至母亲等一系列亲人联手绞杀；《第一炉香》里，梁太太身为葛薇龙的姑妈，却如蜘蛛将其困于自己编织的网中，推动她堕入深渊；《多少恨》中，也是虞家茵的父亲，亲手磨灭了那段属于女儿本可能善终的感情。