莱布尼茨曾向康熙皇帝提出了技术、科学、经济等方面的问题。欧洲人应该向莱布尼茨学习，直截了当地提出更多问题，帮助改善欧洲，这是Asiaropa的核心思想。
这一火爆现象也表明，在后哪吒时代，国产动画电影正探索出新的爆款养成路径。短期，凭借全龄向叙事与工业级制作树立口碑，将IP价值从票房延伸至衍生品、实景娱乐等全产业链；长期，依托题材延展与世界观拓展持续投入，形成长线的IP价值。
《浪浪山小妖怪》由上影集团主投主控，上海美术电影制片厂有限公司(以下简称“上美影”)、上影元(上海)文化科技发展有限公司(以下简称“上影元”)、上海小苜标影视文化传媒有限公司(以下简称“小苜标影视”)、上海猫眼影业有限公司等参与出品。其中，成立于2024年10月的小苜标影视，由《中国奇谭》总导演陈廖宇创办并控股51%，作为短片的主创，确保了IP叙事风格的延续性。
刘智鹏：第一，我们得明白香港的老百姓就是从内地过来的，包括很多年前从内地移民的，还有抗战过程中从北方走过来的。他们都对抗战有深刻认识，也都明白香港不可能被日本人一直统治下去。
当前，中国动画电影以三维动画为主，无论是出品《哪吒》系列的光线彩条屋，还是出品《长安三万里》等电影的追光动画都以三维动画为代表，而《哪吒2》的成功也让人看到了动画电影工业体系的逐步完善。
诺索夫接过了这份战斗情谊的接力棒。诺索夫的家族保存了布拉戈维申斯基服役期间的许多档案资料，诺索夫在武汉联合发起成立中国首家“苏联空军志愿队陈列馆”，并多次与中方合作在中俄两国举办活动。诺索夫表示，自己的父亲参加了苏联卫国战争，叔父布拉戈维申斯基在中国作战时曾目睹日军空袭对武汉等城市造成的巨大伤害，法西斯作为侵略者的丑恶罪行证据确凿、罄竹难书。
据导演於水介绍，影片采用二维水墨风格，几乎没有工业化的现成经验可用。制作团队从零开始开发水墨画风的教学模型，花了两个月时间开发背景绘制模板；通过远程沟通，分布在全国各地近600人的制作团队才最终形成了统一的美术风格，在保持二维风格的前提下提升视觉质感。
何马可长期从事文化教育的工作，在中国、德国和日本多地的高校和官方机构任教，进行跨文化交流项目和研究，他还曾在中德两国学习德国语言学、汉学和历史。中文流利的他，目前还研究“一带一路”和德国汉萨同盟之间的联系。在他看来，两者都是陆路交流，应借这种文化上的共性，培养换位思考的能力，促进相互了解中、德文化。
