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画家对人物神态的捕捉尤为精妙:居中女子微微颔首,目光聚焦于手中的针线,神情专注而宁静;身旁的伴侣侧身凝视,面露期待之色;右侧持扇女子则唇角微扬,仿佛对眼前的乞巧活动充满兴趣。每个人物的表情都与乞巧主题相呼应,展现了画家出色的人物刻画能力。

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“一个少年时辛苦些,中年勤俭些,晚年享些清福,这是最好的境遇。将来,二三十年后,太平盛世,在西子湖畔,有一对老头子老太婆,幽居优游,你觉得怎样?”(钱林保1945年3月17日)

  这些作品的芭蕾舞剧版本都证明,芭蕾的叙事能力与情感表达具有普适性,不会因观众年龄不同而失效。芭蕾动作的线条和造型契合黄金分割的审美规律,芭蕾舞剧的角色设定通常善恶分明,叙事逻辑清晰明了,这些特征恰好与童话故事的单纯直观相契合。也正因如此,芭蕾与童话在艺术表达上能形成天然契合。在《九色鹿》中,我尝试通过舞蹈展现“诚实守信”的主题,在《十二生肖》中,尝试给孩子传递“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨”的哲理。当这些对孩子来说稍显深奥的道理,通过芭蕾的动作和舞台语言直观呈现时,孩子们不仅能轻松理解剧情,还能在优美的舞姿与音乐中获得情感触动和思想滋养。芭蕾并非遥不可及的“成人艺术”,只要找到与儿童心理的契合点,将优秀的中国传统故事融入其中,它完全能成为讲述中国故事、培育儿童审美的重要载体。孩子们在其中既能感受古典芭蕾的庄重与优雅,又能读懂属于自己的成长故事,这正是芭蕾面向儿童创作的独特价值。

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