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  答:目前,我们对动植物的保护方式常常是把一片地方围起来,然后让动植物自然生长,实现种群数量的缓慢恢复。如果造成物种濒危的原因是全球变暖等宏观因素,这样的保护效率就比较低。

  深耕文化IP开发与原创作品培育,实现演艺内容升维。需做好差异化主题开发,深挖地域文化内核,摒弃“拿来主义”,鼓励创作者深入挖掘本地历史文化、非遗技艺、民俗风情等资源,打造不可复制的演艺内核。例如,《只有河南》深挖中原文化,打造了荡气回肠的“豫”演艺。应强化互动叙事设计,提升参与感与复游率,突破传统单向观演模式,将观众从“旁观者”转变为“参与者”乃至“共创者”,运用多线叙事、角色扮演、任务驱动、即时反馈等手段,设计深度交互环节,确保互动服务于核心叙事,避免流于形式的浅层游戏。同时,活化传统文化资源,延长体验链条,同步开发与主题相关的文创衍生品、剧本杀、研学课程等,形成“演艺+体验+消费”的完整产业链条,使沉浸式文旅演艺成为传统文化“活态化”表达的重要载体。

  从顶层设计到地方实践的协同发展。国务院办公厅印发的《关于进一步培育新增长点繁荣文化和旅游消费的若干措施》,为沉浸式文旅演艺在内容创新与技术应用上指明了方向。各地政府积极出台配套政策。例如,北京鼓励商业综合体等活化空间发展体验式、互动式、沉浸式演艺项目,对优秀剧目在京驻场演出最高给予100万元支持;上海着重打造“演艺新空间”,在商圈打造100个微型沉浸式场所,形成“15分钟演艺圈”;西安全力推进“演艺之都”建设,大力推动戏剧节、音乐节等业态健康发展……政策上下联动,构建起全方位政策支持体系,驱动沉浸式文旅演艺向更高质量、更具创新性的方向迈进。

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  答:高考后,我填报了西南师范大学(现西南大学)的生物学师范专业。毕业后,我被分配到西藏大学开展生物学的教学和科研工作,一干就是30多年。生物学研究领域广泛,但是我在其中发现了自己喜爱的方向——研究高原植物多样性。

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