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　　从能源消费结构看，“十四五”以来，电能占终端能源消费比重提升4个百分点左右。为满足新能源汽车走进千家万户带来的用电需求，我国大力推动充电基础设施建设，截至7月底，我国充电基础设施数量达1669.6万个，是“十三五”末的10倍，规模世界领先。同时，我国积极鼓励“开绿车、用绿电”，通过绿证绿电交易等方式，为新能源车主提供绿电服务，组织相关省份开展车网互动应用试点，电动车化身“移动充电宝”，支持用电“削峰填谷”。目前全球有一半以上的新能源汽车行驶在中国，绿色低碳的出行理念和能源消费方式已经深入人心。

　　会上，国家能源局电力司司长杜忠明介绍，“十四五”以来，以电动汽车等“新三样”为代表的先进制造业，以及以人工智能、大数据等为代表的数字产业带动了我国用电需求的快速增长。2024年，我国新能源整车制造用电量同比增长34.3%，互联网和相关服务用电量同比增长20.5%，今年1—7月电动汽车充换电服务用电量同比增长超40%。这些数字都说明了新兴产业的发展有效提升了电能在能源消费中的比重，促进了能源消费结构的调整，也带动了能源生产结构的绿色转型。

　　在电影《东极岛》的镜头下，一段尘封83年的历史被重新唤醒。这部电影将我们带回到1942年的中国东海，讲述了中国渔民冒死营救“里斯本丸”号上近400名英军战俘的壮举。在英国伦敦的首映现场，许多特殊的观众——被救战俘的后代们，通过大银幕，真切地感受到了父辈的苦难与重生。

　　在《哪吒2》创下票房奇迹后，打破低幼标签已成为国产动画电影的普遍共识。这类电影题材往往取材于古典文学和神话故事，又贴近当代生活叙事，实现全年龄段“破圈”。《浪浪山小妖怪》也遵循同样思路，影片监制陈廖宇曾表示：“我们看任何故事，实际上都是在比照自己，能让人们在情感上产生共鸣和共振，才是真正的‘当代性’。”

　　《琴为何物·宋·水云归》是自得琴社“朝代系列”的第二部作品，继去年《唐·孤烟直》展示大唐雄浑气象后，今年的焦点转向了更加内敛深邃的宋代。

　　“不同年龄段的观众都可以在影片中找到共鸣，表面上是小妖怪冒险的童趣故事，深层次是对小人物成长的探讨，‘社畜’设定很切中现代打工人的情绪。”21岁的电影评论专业学生小林(化名)在观看特典场后告诉记者，他此前就关注过短片《中国奇谭》，受短片良好口碑和特典场礼品吸引才选择观影。

　　短视频大赛还以主视觉“兔儿爷”为核心，陆续开发毛绒玩具、站肩毛绒、斜挎包、盲盒手办、打工神仙摆件五大产品线。同步规划的“北京范儿潮闪节”、大V地标打卡、平台带货等活动，正着力以文创文旅新载体激活城市文化消费。