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  8月的午后,室外热浪灼人,首都师范大学历史博物馆内却格外凉爽舒适。十岁的王曼伊踮脚俯身,小心翼翼地将宣纸覆在古代瓦当上。随着墨包轻轻拓印,两千多年前的纹路在她手中逐渐清晰。“妈妈,我摸到了历史!”她转头对妈妈惊叹道。

  今年4月,中国美术馆展览部主任邵晓峰在《光明日报》上发文讲述《轰炸》的文化意义时,描述了1946年作品重见天日即将铸铜时的往事:滑田友坚持保留泥稿上煤灰的痕迹,甚至与法国的铸造工匠发生激烈争执:“这些裂纹是母亲摔倒时膝盖擦过碎石的痕迹,磨平它们就是在抹杀历史。”

  又如,西方经济学的许多理论是建立在中小规模国家发展经验基础上的,往往忽视国家规模对经济发展的深刻影响。我国作为一个拥有14亿多人口的超大规模国家,人口总量超过现有发达国家人口总和,要实现的任何人均指标,乘以14亿多,都将成为巨大挑战。比如,随着我国粮食需求刚性增长,端牢中国饭碗的压力仍然较大;随着人口结构变化,创造新增就业岗位必须付出更大努力;等等。这种超大规模难题,在西方经济学理论库中找不到答案。

  2007年12月13日,《轰炸》正式入藏侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆,并与象征大屠杀期间生命消逝的“12秒流星装置”并置。周峰说,许多幸存者在雕塑前长久驻足,有幸存者看到雕塑时潸然泪下;有日本民间团体在雕塑前默哀,并留下反对战争祈求和平的寄语。他说:“展示这样的作品,旨在让观众从情感与理性双重维度回望历史,既缅怀遇难同胞,更思考如何守护今日来之不易的和平。”

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