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在巴特曼看来,偷窃内容这一行为源远流长。例如劳伦斯·斯特恩在创作《项狄传》时盗用了罗伯特·伯顿的《忧郁的解剖》,而后者本身就是一部拼凑和组装的作品,以过于较真的现代眼光来看也是抄袭之作;塞缪尔·泰勒-柯勒律治则从弗里德里希·施莱格尔的《文学传记》中剽窃了整整一节。和今天只是复制粘贴的抄袭者相比,他们对偷来的东西进行了改进,使之成为了更好的作品,换言之,在盗窃时至少展现了一些品位。他们或许会声称自己是站在巨人的肩膀上继续建造,与纯粹的抄袭相比,他们有意识地选择如何使用他人的想法。

  理查德投身拔河运动已逾半个世纪。随着年岁增长,曾经是拔河队主力的他,如今在队中负责后勤与训练。身份转换丝毫未减理查德对拔河的热爱。他至今仍保持每周两次随队训练的频率,并跨越万里来到成都世运会的赛场。

  “何以中国”,作为由中央网信办、国家文物局等单位联合着力打造的中华优秀传统文化网络传播品牌,意在通过一个个地域文化宝库为切片,向世界传递中华优秀传统文化的深厚力量。

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