赵岩说，现在这套设备更加系统化、专业化、科学化，拍摄到虎豹后会自动筛选，检测到虎豹抵达预警范围内会立即弹出警报，最终一级一级将信息传达到基层村民那里。
谈到变化的深层原因，赵世龙说，这是借上了全国农村“三块地”(农村土地征收、集体经营性建设用地入市、宅基地制度改革)改革试点的东风。村集体盘活八宗闲置土地，吸引企业投资，彻底盘活了农村“沉睡的资源”。
在滇期间，云南大学组织安排了云南民族音乐讲座、体验民族乐器演奏、制作非物质文化遗产扎染和甲马拓印等活动；品尝普洱茶、咖啡、过桥米线等美食。德国师生还将走进楚雄州，与当地各民族共度火把节，感受热情奔放的节庆氛围。
研学首站来到同江湿地生态体验馆，一个个逼真的湿地生态模型吸引了俄罗斯青少年的目光，他们化身“生态小侦探”，通过沉浸式投影和互动游戏体验，直观了解三江平原湿地的独特价值，深刻认识到保护这一跨国界生态宝藏的重要性。在展馆前的萌宠乐园，俄罗斯青少年与羊驼、兔子等动物进行了亲密接触，通过观察和喂养互动，进一步激发了亲近自然、感知生命多样性的兴趣。
“原生艺术”一词的出现和瑞士洛桑原生艺术收藏馆（Collection de l’Art Brut, Lausanne）的存在，都归功于法国艺术家让·杜布菲（Jean Dubuffet，1901-1985）。他通过发掘“原生艺术”创作者，并于1971年向瑞士洛桑市捐赠藏品和原生艺术档案，这促成了1976年洛桑原生艺术收藏馆的开放。
隆巴迪：杜布菲曾在巴黎朱利安学院（l'Académie Julian）短暂学习过几个月的艺术，但他很快就因为觉得课程太无聊、学不到内容而退学。彼时的艺术世界高度制度化，成为“被承认”的艺术家几乎意味着必须接受正规美术教育。自学者被排除在体制之外，难以获得认可。
谈及2016年菲律宾单方面提起的所谓“南海仲裁案”，王毅表示，相关“裁决”在事实认定和法律适用等方面都存在严重缺陷，是打着《联合国海洋法公约》旗号做违反《公约》的事情，对地区和平稳定和国家海洋秩序带来的破坏越来越明显。
更重要的是，20世纪40年代的法国艺术界正推崇抽象艺术。传统媒材（如油彩、画布）被奉为主流，抽象绘画成为“正统”的艺术语言。杜布菲对此极为反感——不仅是对材料和技法的反感，更是对整个资产阶级艺术体制的反叛。他不接受那些被标准化、规范化的审美与价值判断。
