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　　近千年前的遗址何以重塑风貌、瞩目世界？这得益于科学的展示理念与先进的技艺“加持”。

　　2011年，西夏陵申遗工作启动。同年，中国建筑设计研究院有限公司建筑历史研究所(下称“建筑历史研究所”)接手西夏陵国家考古遗址公园的规划设计。

　　建筑历史研究所副所长刘剑回忆，彼时的西夏陵帝陵边界模糊、周边环境杂乱，整体风貌亟待梳理，与今日判若两地。

　　“党项人在此建陵，看中的正是贺兰山下的自然氛围。”刘剑近日接受中新社记者采访表示，“我们要做的，就是去景区化，恢复陵区历史环境，返璞归真。”

　　秉持这一理念，项目团队初期在保留遗址真实状态的基础上，建立了一套专业、真实、完整，又具备公共传播力的展示体系。

　　设计的第一步，便是“做减法”，在陵区内部开展相应环境整治工作。

　　博物馆和游客中心被整体移至110国道以东，通过地下通道与陵区相连，杂乱无章的设施建筑被拆除，需要保留的建筑进行外观改造，干扰陵区视线关系的林地被移栽，贺兰山前平坦开阔的历史景观得到恢复。

　　传统景区的“标配”设施也被替代升级。新围栏形态低矮，采用拉丝不锈钢材质，远观几近隐形，近看则划清边界，防止误入；解说牌从突兀的立式大版面改为斜卧在地面上，与陵区景观融合，力求“见而不显”。

　　环境改变后，下一步便是重塑陵区的视觉语言，赋予西夏陵9座帝陵既独立又相互关联的叙事主题，让这段距今近千年的历史“开口说话”。

　　3号陵格局保存非常完整，主题被确定为“重现”，帮助观众理解西夏帝陵的基本形制；4号陵依山而建，突出“环境”特征，引导观众感知遗址环境与选址理念；6号陵因出土文物丰富，主题设定为“建造技艺”，基于考古发现展示西夏建筑工艺与手工业水平……

　　遗址展示不仅服务专业研究者，更应借助科技手段，帮助公众“看见”和“看懂”那些残缺不全的历史信息。

　　为此，项目团队与中央美术学院团队合作，结合美术史、党项服饰与同时期帝陵研究，对石象生残片进行推测性复原——将已知的实物残块以实体材料呈现，而想象部分则以钢丝网勾勒，两者加以明显区分，既还原形态，又避免过度具象导致误读。

　　在西夏陵的展示设计中，项目团队还采用了一种实景叠合的复原手段，即通过在透明玻璃板上绘制或打印复原图像，使观众站在特定角度时，能清晰看到遗址现状与历史形态的重合轮廓。